СВЕТ В ФОТОСТУДИИ. ТИПЫ ИСТОЧНИКОВ СВЕТА. СВЕТОВОЕ ОБОРУДОВАНИЕ.

   Главную роль в формировании предметов играет рисующий свет,  подчёркивающий их объёмность и пластику. Умело используя такой свет, фотограф может выделить важнейшие элементы композиции и оставить в тени второстепенные. Соотношение света и тени, т. е. создание светового баланса, также определяется силой источника рисующего света, который создается при искусственном освещении приборами направленного света.

   Если тени, созданные рисующим светом, не несут в себе смысловой нагрузки, то их можно смягчить заполняющим светом. Он создаётся источниками рассеянного света и вместе с другими видами освещения, в первую очередь моделирующим светом, определяет степень контрастности изображения. Заполняющий свет равномерно освещает объекты съемки, создаёт уровень освещённости, необходимый для удовлетворительной проработки деталей.

   Если необходимо дополнительно подсветить отдельные теневые участки композиции или объекта съёмки, создавая на них игру бликов и рефлексов, то используется моделирующий свет. Для этого, как правило, применяются слабые источники рассеянного света. Нижний моделирующий свет смягчает, сглаживает резкие тени от основного (рисующего) верхнего источника света.

  Фоновый свет служит для освещения фона, для чего обычно применяются приборы рассеянного света.

  Контурный свет создает вокруг снимаемого объекта световой контур, помогая тем самым чётче прорисовать контуры и детали. Этот контур должен быть ярче светлой части освещенного объекта и участка фона, на который он проецируется. Контурный свет может стать выразительной частью композиции.

   При съемке практически никогда не используются все виды освещения одновременно, достаточно двух или трех. Вариантов освещения искусственными источниками света может быть множество. Необходимо научиться правильно устанавливать источники света и размеры теней.

   С помощью направленных источников света можно создать выразительный светотеневой рисунок. Мягкая, прозрачная тень сделает рисунок менее драматичным. Умело используя контрасты света и тени можно получить совершенно разные эффекты.

  Для создания определенного типа освещения, необходимо правильно выбрать нужные для этого осветительные приборы и правильно их установить. Универсальной схемы установки света, которая будет подходить для любой композиции, не существует. Выбор освещения диктуется индивидуальными творческими задачами фотографа и особенностями объектов съёмки.

       Световое оборудование.   

  Несмотря на большое количество осветительных приборов и разновидностей освещения существует всего два типа источника света для фотостудии — постоянный и импульсный. 

  Постоянный свет (также называют пилотным) — светит ровно и одинаково, пока включён в розетку или хватает заряда аккумулятора. Проще всего представить постоянный свет для фотосъемки как обычное освещение, но более яркое и мощное. Постоянным является и естественный свет для фото, поскольку его невозможно выключить.  

  Импульсный свет — это вспышка, которая горит доли секунды, но освещает композицию или модель намного ярче, чем постоянный. Такой тип освещения может быть только искусственным, так как легко перекрывает солнце. Оборудование для фотовспышки состоит из двух ламп: более «слабой» пилотной, которая помогает смоделировать теневой рисунок, и мощной импульсной, которая вспыхивает при спуске затвора фотоаппарата.

Помимо ламп с постоянным светом и вспышек существует ещё множество дополнительных средств освещения, основные из которых мы далее рассмотрим.

  Софтбокс. Конструкция софтбокса состоит из легкого металлического каркаса, который обтягивается плотной тканью. Причем внутренняя часть ткани (металлизированный слой) принимает форму, заданную ею каркасом, и становится, по сути, рефлектором, отражающим световой поток. Софтбоксы, длина которых в несколько раз превышает ширину, называют стрип-боксами, которые чаще всего используются для освещения моделей в полный рост, а также при съемке крупных предметов. Также используется октобокс — восьмиугольная круговая насадка. Изготавливается по принципу софтбокса. Создает мягкий рассеянный свет заполняющего действия.

  При необходимости на софтбокс можно надеть сотовую решётку — специальная тканевая накладка в виде решетки. С их помощью можно уменьшить площадь светового пятна без нарушения его мягкости и контрастности. Установка сотовой решётки делает границу освещения более резкой, поэтому контролировать направление светового потока становится проще.

  Портретная тарелка. Специальная конструкция, состоящая из каркаса и натянутой на него ткани, в основном применяется при съемке портрета. Бывают разных форм, размеров и цветов (белый, черный, серебряный, золотой). Задачей отражателя является подсветка отраженным основным светом, избавление от некрасивых теней.

  Эллиптический рефлектор. Одна из наиболее часто применяющихся насадок при студийной съемке — это эллиптический или стандартный рефлектор, позволяющий ограничить световой поток и концентрировать его в нужном направлении.  У каждого производителя студийного оборудования свой диаметр и форма стандартного рефлектора. Плюс эллиптических рефлекторов в том, что они очень эффективны в создании яркого светового пятна, но пятно это получается неоднородное. Применение эллиптического источника не ограничено. Это жесткий свет, который пятнами может подсвечивать всё, что нам нужно.

  Соты на стандартный рефлектор. Это насадка круглой формы, имеющая мелкоячеистую структуру, и служащая для получения пучка параллельных (или очень близких к параллельным) лучей. Соты для эллиптического рефлектора, также как и соты для софтбокса, делают границы светового потока более резкими и акцентированными.

  Конусный рефлектор. Конусный рефлектор или снут — это насадка в виде конуса, которая формирует узкий, направленный пучок света. Конусный рефлектор применяют для выделения отдельных деталей на объекте или фоне. Его можно использоваться параллельно с сотами (соты — дополнительная насадка на тубус), что дает на выходе почти параллельные лучи света. 

  Шторки. Это насадка с четырьмя подвижными чёрными заслонками. Надев их на рефлектор, можно контролировать световой поток, регулируя ширину луча. Вместе со шторками на рефлектор сразу можно устанавливать соты и фильтра. Чаще всего шторки требуются при освещении фона и для управления контровым светом.

  Цветные фильтры. Цветные фильтры используются для изменения спектрального состава света. Фильтры устанавливаются на отдельные осветительные приборы, позволяя получать множество вариантов цветовой палитры и, в умелых руках являются важным средством художественной выразительности.

Со студийными вспышками в настоящее время применяются цветные фильтры нескольких типов. Фолиевые (пленочные) фильтры представляют собой окрашенную полимерную пленку, которая продается в рулонах или уже в нарезанном под размер фильтродержателя виде. При наиболее распространенном способе установки, квадратный фильтродержатель с фильтром вставляется в специальный паз универсального держателя на стандартном рефлекторе.

Цветные фильтры для студийных вспышек могут также выполняться в виде колпачков из твердого прозрачного полимера и надеваться непосредственно на рефлекторы.

  Маски гобо. Маски гобо — это трафареты, через которые можно пропускать свет, чтобы получить световой узор на модели или фоне. С помощью них можно проецировать абстрактные узоры и имитировать солнечный свет, падающий сквозь окна или жалюзи. Они бывают пластиковые, стеклянные, металлические.

Для масок гобо есть оптическая насадка. Её конструкция необычна тем, что в середине находятся линза и рычаг, который позволяет регулировать ширину пучка света, а на конце — ещё одна линза и рычаг, которые фокусируют свет, чтобы рисунок был чётче.